Қатысушы:Dimash Kenesbek/Жорж Сёра
| Жорж Сёра | |
| фр. Georges Seurat | |
 1888 жыл | |
| Туған кездегі есімі |
Жорж Пьер Сёра |
|---|---|
| Туған күні | |
| Туған жері |
Париж, Франция |
| Қайтыс болған күні | |
| Қайтыс болған жері |
Париж, Франция |
| Азаматтығы | |
| Жанры |
портрет, пейзаж |
| Мектебі |
Бейнелеу өнері мектебі (Париж) |
| Өнер ағымы |
Импрессионизм, Постимпрессионизм, және Неоимпрессионизм
|
Жорж Пьер Сёра (фр. Georges Pierre Seurat; 2 желтоқсан, 1859 жыл; Париж – 29 наурыз, 1891 жыл; Париж) — француз суретшісі импрессионист–постимпрессионист, нео-импрессионизмнің негізін қалаушы.
Ол сурет салу техникасын жасаумен танымал. "Дивизионизм" немесе "Пуантилизм" және "Хромолюминаризм" деп аталатын түпнұсқа кескіндеме әдісін жасаушы. Сёраның картиналар оның суреттеріне қарағанда аз танымал, бірақ сонымен бірге сыншылардың жоғары бағасына ие болды.
Өмірбаян[өңдеу | қайнарын өңдеу]
Жорж Сёра 1859 жылы 2 желтоқсанда Парижде бай отбасында дүниеге келді.
Оның әкесі Антуан Хризостом Сёра заңгер және Шампанның тумасы болған; анасы Эрнестин Февр Парижден шыққан. Жорждың ағасы Эмиль Огюстен және әпкесі Мари-Берт болды, екеуі де үлкен. Оның әкесі Ле Рейнсиде тұрып, аптасына бір рет де Маджента бульварындағы әйелі мен балаларына барды.
Бейнелеу өнері мектебіне қатысты. Содан кейін Брестте армияда қызмет етті. 1880 жылы Парижге оралды.
Стиль[өңдеу | қайнарын өңдеу]
Өнердегі өз стилін іздеуде ол пуантилизм деп аталатын — жеке түсті нүктелерді қолдана отырып, реңктер мен түстерді жеткізудің көркемдік әдісін ойлап тапты. Қабылдау қашықтықта кескінді қарау кезінде ұсақ бөлшектерді біріктірудің оптикалық әсерін есептеу үшін қолданылады.
Табиғатта жұмыс істей отырып, Сёра кішкентай тақталарға жазуды жақсы көрді. Ағаштың қатты, щетканың қысылмайтын беті, кенептің дірілдейтін созылған жазықтығынан айырмашылығы, эскиздің түрлі-түсті композициялық құрылымында нақты анықталған орынды алатын әр соққының бағытын атап өтті. Сёра импрессионисттер тастаған жұмыс әдісіне жүгінді: пленэрде жазылған этюддер мен эскиздер негізінде шеберханада үлкен форматтағы сурет салу.
Жорж Сёра алдымен мүсінші Жюстен Лекенмен бірге өнерді оқыды. Парижге оралғаннан кейін ол студенттік кезеңдегі екі досымен бірге студияда жұмыс істеді, содан кейін өзінің шеберханасын ұйымдастырды.
Суретшілердің ішінде оны Делакруа, Коро, Кутюр қатты қызықтырды, ол "Моне мен Писарроның түйсігі" арқылы таң қалды. Сёра бөлінудің қатаң ғылыми әдісіне (түстердің ыдырау теориясына) тартылды. Келесі екі жыл ішінде ол қара-ақ сурет салу өнерін игерді. Сёра оптика мен түс саласындағы ғылыми жаңалықтарға және соңғы эстетикалық жүйелерге қызығушылық танытып, көп оқыды.
Оның достары айтқандай, оның жұмыс үстелі кітабы Шарль Бланның "Grammaire des arts du dessin" (1867) сурет өнерінің грамматикасы болды. Бланның пікірінше, суретші "көрерменді заттардың табиғи сұлулығымен таныстыруы керек, олардың ішкі мағынасын, таза мәнін ашуы керек".
Аньердегі шомылушылар[өңдеу | қайнарын өңдеу]
1883 жылы күкірт өзінің алғашқы көрнекті туындысын — "Аньердегі шомылушылар" картинасын жасайды. Салонның қазылар алқасына ұсынылған сурет қабылданбады. Күкірт оны 1884 жылы Тюиллер павильонында тәуелсіз суретшілер тобының алғашқы көрмесінде көрсетті.
Міне, оның Поль Синьякпен танысуы болды, ол кейіннен сурет туралы былай деді: "Бұл сурет бір-бірінен табылған және Делакруа сияқты таза және жер түстерінен жасалған палитрадан алынған үлкен жалпақ соққылармен боялған. Жебелер мен жерлер түске боялды, ал сурет спектрдің түстерімен боялған импрессионистік суреттерге қарағанда аз жарқын болып көрінді. Бірақ контрастты сақтау, элементтерді жүйелі түрде бөлу — жарық, көлеңке, жергілікті түс — дұрыс қатынас пен тепе-теңдік бұл кенепке үйлесімділік берді".
Оның кескіндемесін Париж салоны қабылдамағаннан кейін, Сёра Париждің тәуелсіз суретшілерімен жеке шығармашылық пен одақты таңдады. 1884 жылы ол және басқа суретшілер (оның ішінде Максимильен Люс) "Societe de Artist Independentsaus" шығармашылық қоғамын құрды. Онда ол суретші Поль Синьякпен танысады, ол кейіннен пойнтилизм әдісін қолданады.
Ла Гранд-Жатт аралындағы жексенбі күні[өңдеу | қайнарын өңдеу]
1884 жылдың жазында Сёра өзінің ең танымал шығармасы – "Ла Гранд-Жатт аралындағы жексенбі күні" жұмыс істей бастады.
Сурет екі жылдан кейін аяқталды. Күкірт оған көптеген суреттер мен шөптің көрінісі бар бірнеше пейзаждар жасады. Күкірт туралы жазған кейбір сыншылар "шомылу" және содан кейін жазылған "Гранд-Жатт" — бұл жұптасқан суреттер, олардың біріншісінде жұмысшы табы, екіншісінде буржуазия бейнеленген.
Ағылшын эстетигі және өнер тарихшысы Роджер Фрай басқа пікірде болды, ол ағылшын жұртшылығына постимпрессионистік өнерді ашты. Фрай нео-импрессионистерді жоғары бағалады. "Шомылу", оның пікірінше, күкірттің басты еңбегі-ол күнделікті өмірден де, заттарға ақындық көзқараспен де алшақтап, "таза және дерлік дерексіз үйлесімділік"саласына өтті.
Бірақ барлық импрессионисттер Сёраның нео-импрессионистік шығармашылығын қабылдаған жоқ. Сонымен, Эдгар Дега, пуантилизмге әуес болған Камиль Писсарроның сөзіне жауап ретінде, "Гран-Жатт" өте қызықты сурет екенін, каустикалық түрде байқады:" мен мұны байқаймын, бірақ ол өте үлкен", пуантилизмнің оптикалық қасиеттеріне назар аудара отырып, сурет жақын жерде түрлі-түсті болып көрінеді. Күкірт стилінің өзіне тән ерекшелігі оның фигураларды бейнелеуге деген көзқарасы болды.
Дұшпандық сыншылар Сёраның суреттерінің осы элементіне назар аударып, оның кейіпкерлерін "картон қуыршақтары" немесе "жансыз мультфильмдер"деп атады. Күкірт пішінді жеңілдету үшін, әрине, толығымен саналы түрде жүрді. Сақталған эскиздер оның қажет болған кезде "тірі" адамдарды қалай жазуды білетіндігін көрсетеді.
Бірақ суретші уақытсыздықтың әсеріне қол жеткізуге тырысты және фигураларды ежелгі грек фрескаларының немесе Мысыр кейіпкерлерінің рухында әдейі сәндеді.
Бір күні ол өзінің досына деп жазды:
"Мен қазіргі адамдардың фигураларын олардың мәніне жақындатқым келеді, оларды Фидий фрескалары сияқты қозғалтып, кенепте хроматикалық үйлесімділікте орналастырғым келеді".
Әрі қарайғы мансап және жеке өмір[өңдеу | қайнарын өңдеу]
,_oil_on_canvas,_95.5_x_79.5_cm,_Courtauld_Institute_of_Art.jpg)
Сёра өзінің қарым-қатынасын Мадлен Кноблох (1868 – 1903), суретшінің "опасы бар жас әйел" картинасында суреттеген моделі арқылы жасырды. 1889 жылы ол көшті Сера Клиши бульварындағы 128-бис үйінің жетінші қабатындағы студиясына.
Мадлен жүкті болған кезде, ерлі-зайыптылар студияға 39-дағы элисей бейнелеу өнері алаңдарының өткеліне (Қазіргі Андре Антуан көшесі) көшті. 1890 жылы 16 ақпанда ол Пьер-Жорж атты ұл туды.Сера 1890 жылдың жазын Гравлин жағалауында өткізді, онда ол төрт кенеп, соның ішінде Гравелин каналы, Кіші форт Филипп, сегіз май тақтасы және бірнеше сурет салды.